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首例網絡電影著作權侵權案宣判:網絡電影也是電影-上海東方都市網

字號+ 作者:東方都市網 來源:搜狐號自媒體 2018-08-06 09:23 我要評論( )

近日,北京知識產權法院就作家求無欲(本名王普寧)起訴中文在線數字出版集團股份有限公司(下稱中文在線)、北京海潤影業股份有限公司(下稱海潤影業)、北京愛


近日,北京知識產權法院就作家求無欲(本名王普寧)起訴中文在線數字出版集團股份有限公司(下稱中文在線)、北京海潤影業股份有限公司(下稱海潤影業)、北京愛奇藝科技有限公司(下稱愛奇藝)侵犯小說《詭案組》著作權侵權上訴案作出二審判決,法院認定,中文在線、海潤影業和愛奇藝根據小說《詭案組》拍攝、制作和播放網絡電影《詭案組之魔影殺手》未侵犯求無欲主張的改編權、攝制權及信息網絡傳播權等權利,維持一審判決,駁回求無欲的上訴請求。


在該案中,原被告雙方的一個主要爭議焦點是網絡電影是否屬于電影作品,而這也是業界長期以來爭議較多的話題。在業內人士看來,該案一審、二審判決均認定網絡電影屬于電影作品范疇,既明確了此類作品的法律屬性,也為此類案件的審理提供了參考。相關從業者要避免類似糾紛,在簽訂合同時,應對相應條款進行明確約定。


網絡電影被訴侵權


2008年7月18日,求無欲創作了小說《詭案組》并發表在網絡上。2010年11月,求無欲與中文在線就《詭案組》《詭案組2》《詭案組3》(以下統稱涉案小說)簽訂《著作權轉讓合同》(下稱轉讓合同),約定將作品的電視劇、電影改編權及攝制權、發行權等權利全部轉讓給中文在線,中文在線有權將作品改編成電視劇或電影等,且享有根據作品改編后的電視劇、電影等作品的著作權等所有權益。


2011年5月31日,中文在線與海潤影業簽訂《著作權許可使用協議書》(下稱許可合同),將涉案小說的電影改編權獨家許可給海潤影業。2014年至2015年,海潤影業對涉案小說進行網絡電影的改編和攝制,并于2016年5月拍攝完成網絡電影《詭案組之魔影殺手》。2016年9月29日,海潤影業與愛奇藝簽訂《視頻合作協議》,約定由愛奇藝獨家播放該劇。


《詭案組之魔影殺手》的拍攝和播出引起求無欲的不滿,其認為,自己作為涉案小說的作者和著作權人,未授權任何主體行使涉案小說的網絡電影改編權、攝制權及其他相關權利。中文在線未經許可將涉案小說的網絡電影改編權和攝制權授權給海潤影業,而海潤影業未經許可將涉案作品改編并攝制成網絡電影《詭案組之魔影殺手》,兩家公司的上述行為涉嫌侵犯了自己的改編權、攝制權;海潤影業未經許可,授權愛奇藝通過信息網絡傳播該電影,之后,愛奇藝在網上播放了該電影,兩家公司的上述行為涉嫌侵犯了自己的信息網絡傳播權。


溝通無果后,求無欲將3家公司起訴至北京市東城區人民法院(下稱東城法院),請求法院判令三被告停止侵權、發表致歉聲明,并賠償經濟損失及合理支出52萬余元。


法院二審維持原判


一審中,原被告雙方圍繞中文在線授權海潤影業對涉案小說進行改編并攝制成網絡電影《詭案組之魔影殺手》的行為,以及海潤影業授權愛奇藝播放該網絡電影的行為是否侵犯了求無欲對涉案小說的改編權、攝制權和信息網絡傳播權等焦點問題展開激烈辯論。


東城法院經審理認為,該案當事人的分歧主要在于中文在線是否從求無欲處受讓取得了涉案小說的網絡電影改編權、攝制權以及海潤影業是否獲得了相應授權,這一問題的核心在于涉案“轉讓合同”及“許可合同”的相關條款應如何解釋。該案中,“電影”一詞是在著作權法意義上使用的特定詞語。根據我國著作權法實施條例有關電影作品或以類似攝制電影的方法創作的作品的相關規定,涉案網絡電影《詭案組之魔影殺手》屬于我國著作權法規定的電影作品,因而屬于“轉讓合同”相關條款所約定的“電影”。同時,判斷某一作品形態是否屬于著作權法意義上的電影作品,應考察其是否符合著作權法所規定的電影作品的本質屬性和特征,而與其出現的時間并無關聯,原告僅以網絡電影的出現時間晚于合同簽訂時間為由,將網絡電影排除在合同約定的“電影”范圍之外,缺乏法律依據。


據此,東城法院作出一審判決,認定中文在線、海潤影業及愛奇藝均不構成侵權。


求無欲不服,向北京知識產權法院提起上訴。


北京知識產權法院經審理后認為,考慮到涉案小說系通過網絡發表,在求無欲簽約時,其應當知道網絡電影這一新類型電影的存在或可預見其出現。依照通常交易習慣,如其認為轉讓合同僅就涉案小說改編、攝制成院線電影并傳播的權利進行轉讓,同時保留網絡電影等新類型電影的相關著作權,則應在合同中通過各種方式予以明確。因此,認定涉案轉讓合同中的電影或電影作品包括網絡電影,更符合交易習慣。


據此,北京知識產權法院維持一審判決,駁回求無欲的上訴。


細化合同避免紛爭


該案一審、二審判決后,均引起業界廣泛關注。


華中科技大學法學院教授熊琦在接受中國知識產權報記者采訪時表示,有觀點認為,網絡電影不屬于電影作品,其實,這沒有法律依據。判定作品類型并不能以當事人的意志為轉移,正如數字化的文字作品仍然是文字作品一樣,網絡電影只要符合電影作品的認定要件,達到作品的判定標準,同樣是電影作品。所謂網絡電影,并非法律上的概念,著作權法明確規定不得在法律和行政法規之外自行創設作品類型,所以,任何自行約定或認定作品類型的做法,都無法獲得法院支持。


熊琦同時還表示,我國著作權法之所以使用“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品”的表述方式,目的在于避免將電影作品局限于人們日常生活中認定的特定類型,這意味著電影作品除了在電影院公映的類型外,還包括電視劇、MV等,除了攝制器材和介質有些差異,其具有與電影作品一樣的創作方式。國外在立法上并沒有采取這樣的表述,統一稱之為電影作品或視聽作品。


此外,北京市維詩律師事務所執行合伙人楊安進告訴本報記者,該案既涉及著作權糾紛,也涉及合同法相關問題。爭議雙方之所以出現糾紛,一個主要原因是雙方在簽署合同時沒有約定具體細節。相對技術的迅速發展,法律總是相對滯后,這次是網絡電影之爭,如果再出現VR電影或者其他新概念電影糾紛,我們又該如何處理。因此,要避免類似糾紛的再次發生,最好的辦法是在合同中明確列出各項授權內容,或者對授權內容作出限制,甚至是根據產業發展情形,對前瞻性的話題在合同中進行說明,一定要避免模糊和寬泛的授權。

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